盛唐時(shí)期，秦嶺山中的朱鹮常常飛臨大明宮上空，它們時(shí)而振翅翱翔，時(shí)而在太液池邊駐足歇息。這番意境唯美的想象源自2001年，中國(guó)社科院考古研究所與日本奈良文化財(cái)研究所在對(duì)唐大明宮太液池遺址進(jìn)行研究發(fā)掘的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)了朱鹮等禽類的遺骨。

　　熱愛(ài)并致力于保護(hù)朱鹮的油畫(huà)家晏子被朱鹮的故事所吸引，于是她拿起畫(huà)筆，將唯美而震撼的想象勾勒在了畫(huà)紙上。由28幅油畫(huà)組成的《秦嶺家園——大唐朱鹮故事》系列作品隨之誕生，一段人類與朱鹮之間生動(dòng)感人的神話故事呈現(xiàn)在世人的眼前。

　　神鳥(niǎo)戀長(zhǎng)安

　　5月29日，記者在晏子的畫(huà)室中看到了這28幅構(gòu)思巧妙、色彩飽滿的油畫(huà)作品。仔細(xì)欣賞下來(lái)，畫(huà)中的一幕幕生動(dòng)場(chǎng)景油然浮現(xiàn)眼前，讓人仿佛身臨其境：青翠的秦嶺山中迎春花開(kāi)，兩只美麗的朱鹮伴隨著大明宮的鐘聲翩翩起舞，它們向往那里的人間生活，便隨著鐘聲飛到了大明宮的上空。

　　油畫(huà)家晏子創(chuàng)作的《秦嶺家園——大唐朱鹮故事》系列繪畫(huà)作品之一《鹮舞長(zhǎng)空太液池》。

　　“飛進(jìn)了大明宮，兩只朱鹮化為神秘的光環(huán)附在了兩位公主身上，瞬間她們變成了更加秀美的‘朱鹮公主’。”晏子指著一幅油畫(huà)介紹，“創(chuàng)作過(guò)程中，我翻閱歷史資料，尋遍了專家，深入了解唐代文化背景，盡可能地還原大明宮的樣子。”

　　濃濃的大唐風(fēng)貌在晏子的油畫(huà)中一覽無(wú)余，兩位裝扮精致的大唐公主常常結(jié)伴穿行在金碧輝煌、雕梁畫(huà)棟的大殿廊道上。公主喜歡描繪美麗的朱鹮，其筆下的朱鹮高潔優(yōu)雅、雍容華貴，宛若神鳥(niǎo)下凡。她們?cè)趯m中學(xué)習(xí)詩(shī)賦和樂(lè)舞，時(shí)常對(duì)景吟詩(shī)，用翩若驚鴻的舞姿與天籟般的歌聲贊頌盛世華章。

　　晏子告訴記者，她把對(duì)唐代宮廷的妝容、服飾的認(rèn)識(shí)和研究與自身審美情趣相融，創(chuàng)作出了華麗俏皮的大唐公主形象。晨曦穿過(guò)她們美麗的霓裳，白玉鋪造的地面閃耀著溫潤(rùn)的光芒，連公主畫(huà)畫(huà)的背影都流露出一股端莊秀麗之美。大明宮的亭臺(tái)樓閣、花壇盆景、藤蘿翠竹在晏子的筆下熠熠生輝，受到宮中文化禮儀熏陶的兩位朱鹮公主飽覽了人世間的美，愈發(fā)出落得膚如凝脂、氣若幽蘭。

　　神女亦有情

　　就在這時(shí)，日本遣唐使牧野上運(yùn)來(lái)到了大唐。上運(yùn)是一位謙和堅(jiān)毅、多才多藝，且熱愛(ài)大唐文化的青年，他在無(wú)意中遇到了兩位美麗的公主，并被其才華與美貌所深深吸引。談笑間，他們很快成了摯友，在上運(yùn)返程離別時(shí)，兩位公主贈(zèng)予他《朱鹮長(zhǎng)卷圖》作為紀(jì)念。

　　回到日本后，上運(yùn)留戀大唐的學(xué)習(xí)生活。晏子在這里巧妙地將傳說(shuō)與油畫(huà)內(nèi)容相結(jié)合，在她描繪的故事中，當(dāng)上運(yùn)思念與大唐公主的友情時(shí)，掛在墻上的《朱鹮長(zhǎng)卷圖》里飛出了兩只美麗的朱鹮。從此，朱鹮便在日本繁衍生息，它們被日本民眾當(dāng)作公主般愛(ài)戴，成為傳遞中日友誼的使者。

　　“兩位公主常常站在高高的丹鳳樓上，遙望秦嶺，思念故鄉(xiāng)。公主的思念之情驚動(dòng)了秦嶺的朱鹮，它們常常成群結(jié)隊(duì)飛翔在太液池上空，成為大明宮里一道美麗的風(fēng)景。”晏子動(dòng)情地說(shuō)。遣唐使還會(huì)回到大唐來(lái)看望公主嗎?化身為公主的朱鹮還會(huì)飛回秦嶺嗎?接下來(lái)發(fā)生的故事，她構(gòu)思了很久……

　　在一次深入商洛的寫(xiě)生考察中，晏子無(wú)意間看到了一塊造型獨(dú)特的石頭，在它的上面，站著兩只美麗的朱鹮，它們不時(shí)地展開(kāi)翅膀，仿佛在相互訴說(shuō)著什么，這個(gè)場(chǎng)景激起了晏子強(qiáng)烈的好奇心。打聽(tīng)后得知，這塊叫作“上運(yùn)石”的石頭有著很多傳說(shuō)，其中一個(gè)傳說(shuō)是石頭是由日本遣唐使化成，這與自己創(chuàng)作的故事是如此的相似，剎那間，晏子的思緒被打開(kāi)了。

　　于是，就有了后面的故事。

　　鹮舞入秦嶺

　　公元904年，大明宮毀于兵燹。當(dāng)上運(yùn)再次來(lái)到大唐時(shí)，卻得知兩位公主已化作朱鹮飛向秦嶺。抱著對(duì)公主的思念，他毅然前往秦嶺深處尋找朱鹮。畫(huà)面中，白發(fā)盡染的上運(yùn)手拿笛子，朱鹮像孩子一樣親密地圍繞在他的身邊。“在畫(huà)這一幅畫(huà)時(shí)，我流下了眼淚，不禁感嘆人與動(dòng)物之間的情緣是如此難舍難分。上運(yùn)與朱鹮之間的情感，不就是我與朱鹮間的深厚情誼嗎?”晏子激動(dòng)地說(shuō)，“直到現(xiàn)在，我依然沉浸在這個(gè)故事中難以自拔。”

　　最終，上運(yùn)化成了一塊巖石，永遠(yuǎn)矗立在秦嶺山中，常有朱鹮飛來(lái)停留在上面，仿佛訴說(shuō)著過(guò)往，講述著人與萬(wàn)物和諧相伴的故事。

　　《秦嶺家園——大唐朱鹮故事》作為晏子創(chuàng)作的第三部朱鹮油畫(huà)《秦嶺家園》的一部分，采用擬人化的手法，以神話故事為載體，將秦嶺、大明宮與中日友誼巧妙結(jié)合，傳遞出人類社會(huì)的友善與關(guān)愛(ài)。藝術(shù)是從感動(dòng)開(kāi)始的，晏子筆下的朱鹮油畫(huà)是對(duì)大秦嶺及美麗傳說(shuō)的深情演繹，也是對(duì)人們賴以生存的家園由衷的贊美。

　　晏子說(shuō)，她想通過(guò)自己的油畫(huà)表達(dá)出“人與自然和諧相處”的理念。多年來(lái)，她堅(jiān)持用油畫(huà)強(qiáng)烈而生動(dòng)的語(yǔ)言喚起更多的人對(duì)大秦嶺生態(tài)環(huán)境的保護(hù)意識(shí)，她用自己的實(shí)際行動(dòng)去愛(ài)朱鹮，呼吁人們保護(hù)朱鹮、善待朱鹮，為守護(hù)人類共同的家園——大秦嶺而不懈努力。(記者 王梓萌)

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