近期，網(wǎng)劇《鬼吹燈之龍嶺迷窟》熱播，該劇不少場景在陜?nèi)【埃宫F(xiàn)了黃河、黃土高原、李淳風(fēng)、唐墓等頗多陜西人文歷史元素。但華商報記者發(fā)現(xiàn)，相對于劇的熱播，我省或相關(guān)市、景區(qū)對“借熱播劇宣傳推介文旅資源”并未積極響應(yīng)。

　　近日，記者針對“影視劇+文旅”對陜西旅游的啟發(fā)，采訪了陜西省旅游設(shè)計院書記兼總規(guī)劃崔寧。

　　想要成功，影視劇要形成品牌效應(yīng)

　　華商報：影視劇帶給一個地方的文旅機(jī)會，到底是一種什么樣的機(jī)會?

　　崔寧：影視作品對地方文旅發(fā)展帶動由來已久。比如《廬山戀》帶動了廬山旅游，電影《劉三姐》讓很多對桂林山水情有獨鐘，電影《五朵金花》向全國人民展現(xiàn)了云南少數(shù)民族特有的風(fēng)情，電視劇《喬家大院》讓喬家大院從一般景區(qū)做到了5A級景區(qū)級別，電影《西安事變》讓大家知道了西安的羊肉泡饃，《那年花開月正圓》對安吳堡、對涇陽茯茶的宣傳和帶動起到很好的作用。

　　影視劇確實能有效推動一個地方的文化旅游。但想要成功，首先影視劇要形成品牌效應(yīng)，人物和故事要讓受眾喜歡，而且是正面故事，這樣才能帶動一個地方的文旅發(fā)展。

　　華商報：您說過熱播影視劇帶來的機(jī)會分大機(jī)會、小機(jī)會，這怎么理解?

　　崔寧：大機(jī)會就是通過一部作品對一個地區(qū)的人文旅游起到全面推介，比如《劉三姐》對整個桂林山水的推介。小機(jī)會就是對一個點的推動，比如說《西安事變》之于羊肉泡饃，西安有很多美食，只是把一個點推出去了。

　　“抓住最大的機(jī)會”，做得還不夠

　　華商報：您說陜西“幾乎沒有抓住影視劇帶來給文旅產(chǎn)業(yè)最大的機(jī)會”，能不能給我們舉個典型例子。

　　崔寧：這主要指的是那些當(dāng)時在國內(nèi)引發(fā)轟動的影視劇所帶來的機(jī)會。當(dāng)這種機(jī)會出現(xiàn)時，我們把握得還不是很好。

　　這種大機(jī)會，尤其適合電視劇，它持續(xù)時間長，人物和故事更生動，畫卷徐徐展開，場景更多元，話題熱度也夠持久，機(jī)會難得。我們常說陜西是周秦漢唐文化，但當(dāng)《大秦帝國》《漢武大帝》《武媚娘傳奇》這些熱播劇能為我們所用時，機(jī)會卻抓得并不很好。

　　這幾個著名人物陵墓都在陜西，熱播時我們可以適度做些廣告，把目光投向陜西和這些景區(qū)，告訴大家“故事是戲說，但遺跡都在陜西”，這就是帶動。但我們似乎沒啥動靜，好像就乾陵還豎了個牌子。

　　華商報：根據(jù)馬蜂窩大數(shù)據(jù)顯示，去年《長安十二時辰》播出一周后西安旅游熱度上漲22%。攜程機(jī)票數(shù)據(jù)顯示7月3日至11日，飛西安的機(jī)票搜索量同比上漲130%。西安還邀請了主演來西安給旅游造勢。這還算不上“抓住最大的機(jī)會”嗎?

　　崔寧：這個劇對當(dāng)年長安恢弘的氣勢、人民的生活方式等方面表現(xiàn)都不錯。故事有意思，人物服飾、長安美食等細(xì)節(jié)都做得挺好，播出后西安旅游數(shù)據(jù)明顯有提升。

　　但什么才是“抓住最大的機(jī)會”?上世紀(jì)七八十年代影視劇帶來的是觀光游，而現(xiàn)在旅游需要體驗更深層次的東西，希望大家多住幾天，體驗唐長安城的生活環(huán)境、方式、氛圍。但我們給大家提供這樣的機(jī)會多不多呢?如果沒有或不多，意味著人來了，但沒留下深度消費(fèi)。比如，有次我在西安咸陽機(jī)場見到一位外地客人。他問我哪兒能喝“摔碗酒”。我告訴他地方不少，但肯定“永興坊”最有名。我本來以為他要待好幾天，還準(zhǔn)備再推薦幾個地方，但這哥們說他來西安就是摔個碗、吃個小吃就回?？梢姡绻覀儾荒芡ㄟ^更多、更好的體驗項目吸引他們、留住他們，那這種消費(fèi)就很淺，對文化的體驗也很淺，對文旅的帶動自然也很淺。

　　通過影視劇細(xì)節(jié)做好文化解讀

　　華商報：在一個影視劇開播前、熱播中、熱度過后這些不同階段，應(yīng)該怎么做才能讓讓其對旅游的帶動最大化?

　　崔寧：其實很多劇開拍前已放出風(fēng)聲，比如某個劇會在陜西取景，或講述故事發(fā)生在西安……如果前期預(yù)感該劇會火，能否提前想辦法把更多陜西、西安的元素融進(jìn)去。

　　開播時抓住機(jī)會造勢，形成連續(xù)活動和話題，讓劇迷的目光從電視機(jī)、電影院里挪到場景所在地或故事發(fā)生地。影視劇主演來西安參加活動，應(yīng)主動設(shè)計活動，把故事、人物、道具服飾等元素融進(jìn)活動，讓劇內(nèi)劇外形成銜接。比如《長安十二時辰》提到水盆羊肉，西安很多地方都能吃到，但能否有個相對集中的地方，在劇播時，將張小敬十二個時辰所經(jīng)歷吃、穿、住一條龍?zhí)峁┙o游客。再設(shè)計出一些故事，讓游客體驗和劇情形成互動，形成場景，讓游客能夠代入劇情人物的感覺。

　　還有一點，就是對影視劇細(xì)節(jié)做好文化解讀，這種解讀也可以通過場景、體驗的方式來完成。還是《長安十二時辰》，有幾個細(xì)節(jié)：一個是當(dāng)官的人是用鸚鵡螺杯子喝杯紅酒，這些是外國的產(chǎn)物，說明當(dāng)時長安的文化交流做得很棒;還有個細(xì)節(jié)是說一個日本人在長安任職，把大唐的包容性體現(xiàn)得很到位……這些都可以通過體驗、展示來解讀給游客?，F(xiàn)在西安沒有東市，但還有西市、有不夜城，能否在這些地方設(shè)置一些體驗項目呢?影視劇下線了也有辦法，比如現(xiàn)在網(wǎng)劇都有彈幕，可以用這個方式做引導(dǎo)，告訴觀眾我們有什么好玩的，可以來體驗，抓住把潛在的游客抓住。

　　總之，利用影視劇機(jī)會時一定要通過項目的設(shè)計和設(shè)置，對劇集里精彩場景、服飾、美食、文化進(jìn)行局部還原，讓旅游客能夠得到直觀體驗。

　　華商報：和朋友聊《長安十二時辰》時，他覺得這部劇給西安留下的好像就是“水盆羊肉、火晶柿子”，這種情況好像既正常也矛盾，美食最讓人念念不忘，但如果只留下美食是不是太淺了?

　　崔寧：美食的確是讓人印象深刻的旅游體驗，但如果影視劇帶來的文旅機(jī)會只留下美食，那確實太少了。《長安十二時辰》中長安的模樣應(yīng)該有后期制作，但博物館里也能通過沙盤或多媒體手段實現(xiàn)這樣的景象。

　　而不需要全新造景，用現(xiàn)有資源就可以再生場景。比如結(jié)合大唐不夜城、大唐西市或永興坊某個街區(qū)，借助現(xiàn)有建筑還原場景。還可以通過VR等技術(shù)來還原影視劇場景?？梢栽O(shè)置多個體驗點，比如劇里出現(xiàn)一些“坊”，西安現(xiàn)在仍有這些名字，可以把體驗點設(shè)置到這些地方，像尋寶一樣。再做一些故事還原和延伸，包括現(xiàn)有的博物館、特色餐廳、特色住宿等結(jié)合來做。這樣，讓游客印象深的可能就不僅僅是美食了。

　　人文景觀可以打組合拳

　　華商報：陜西題材影視劇中，《白鹿原》算是典型的了。影視播出后，不少以白鹿原為主題的公園(景點)誕生，但目前好像都不太火，有的甚至開始拆除了。

　　崔寧：客觀地說，《白鹿原》小說改編的影視劇并沒有引起大范圍的轟動效應(yīng)，這可能跟地域性很強(qiáng)有關(guān)。但陜西把這方面做得很扎實，形成了一大堆白鹿原的東西，但沒有把文化內(nèi)核解讀得更深。

　　如果想還原這部影視劇，就要給出還原的機(jī)會。機(jī)會是什么?不僅僅是場景，核心還是要還原出故事。比如白嘉軒和鹿子霖，比如各類商鋪，能否在景區(qū)里穿著當(dāng)時的服裝，用最樸素的語言和環(huán)境來還原白鹿村、滋水縣?這樣可能更能吸引游客注意力，帶入和體驗可能會更好。

　　華商報：外地有什么可借鑒的例子嗎?

　　崔寧：我印象最深的是云南的普者黑。那個地方因為《爸爸去哪兒》和《三生三世十里桃花》火起來，不少人慕名而去，而當(dāng)?shù)夭]有過度商業(yè)化或坑蒙拐騙，仍然保持原有的質(zhì)樸味道，老街市仍然在。物價和農(nóng)家樂管理也很規(guī)范，體驗感很好。比如，有些影視劇場景在某家大院內(nèi)拍完了，那家并沒有刻意搞經(jīng)營，想?yún)⒂^5元，價格不高，也不強(qiáng)買強(qiáng)賣。

　　通過公共服務(wù)、設(shè)施改善，市場監(jiān)管，百姓配合，讓游客不僅僅是看景，更能體驗到當(dāng)?shù)貙庫o自然的生活。雖然那里的項目開發(fā)總體量不是很大，但的確有借鑒之處。

　　華商報：普者黑是自然風(fēng)光，和陜西或西安的人文景觀不同，可借鑒性大嗎?

　　崔寧：其實道理是一樣的。自然風(fēng)光更好推銷，一看就很美就想去。但人文景觀可以打組合拳，把人文體驗植入景中。

　　如果有機(jī)會，我們完全可以訂做一批節(jié)目來展現(xiàn)西安的發(fā)展和現(xiàn)代生活。無需多么奢華，只要是在現(xiàn)代文明的背景下展現(xiàn)西安市民樸實、寧靜、積極的生活方式，可能就讓大家對來西安玩有更豐富的期待。 華商報記者 馮強(qiáng)

　　疫情影響下可能催生旅游業(yè)7大變化

　　以人流為基本特征產(chǎn)業(yè)，疫情對行業(yè)的沖擊無疑是巨大的，疫情期間的“休克式療法”讓景區(qū)按下了暫停鍵。

　　疫情必然會催化文化旅游業(yè)態(tài)的變化，疫情后，文化旅游業(yè)發(fā)展可能會出現(xiàn)這些變化：

　　【線上化】

　　1.原地踏步的傳統(tǒng)景區(qū)將面臨淘汰

　　疫情期間，線上化、數(shù)字化消費(fèi)增多，智慧旅游、云上旅游等線上方式在更多人群中普及，在線化營銷成為旅游企業(yè)和旅游項目提升的一個點。

　　以門票為主要收入傳統(tǒng)旅游景區(qū)面臨淘汰，需積極尋找新的收入點。旅游景區(qū)實現(xiàn)綜合性開發(fā)經(jīng)營，多維度的旅游產(chǎn)品，給景區(qū)發(fā)展提供更多可能。景區(qū)能搬到線上的收入點，目前集中在文化產(chǎn)品上。文化升級后的高品質(zhì)生活和產(chǎn)品是未來消費(fèi)升級的最主要的體現(xiàn)，但是，一定是為有價值的有需求的高品質(zhì)產(chǎn)品拼上文化的外衣，而不是自己去硬造需求。

　　【視頻化】

　　2.轟炸式短視頻營銷誘導(dǎo)憋瘋了的游客

　　突然起來的疫情改變了人們的生活習(xí)慣，網(wǎng)絡(luò)生活習(xí)慣強(qiáng)制養(yǎng)成。疫情后，傳統(tǒng)宣傳渠道將更加沒落，景區(qū)營銷渠道以網(wǎng)絡(luò)視頻營銷為主戰(zhàn)場，網(wǎng)紅打卡成為旅游標(biāo)配。

　　根據(jù)景區(qū)自身的特點，大量增加視頻、圖文內(nèi)容的創(chuàng)作和發(fā)布。景區(qū)將和更多的網(wǎng)紅M機(jī)構(gòu)創(chuàng)新合作，迅速找到新的宣傳爆發(fā)點。

　　【升級化】

　　3.高品質(zhì)服務(wù)將成為綜合型景區(qū)升級重點

　　短程自駕游、家庭游以及體驗性旅游會成為趨勢。對于已具有綜合服務(wù)功能的景區(qū)，精細(xì)化服務(wù)是未來景區(qū)核心競爭力之一。創(chuàng)新性講解，主體性講解，專題型講解，旅游套餐式服務(wù)，或?qū)⒊蔀榫皡^(qū)未來發(fā)展的核心競爭力之一。精細(xì)化的服務(wù)，也能促進(jìn)游客的多次消費(fèi)的可能。

　　4.將更加重視創(chuàng)新產(chǎn)品研發(fā)

　　根據(jù)市場的變換積極更新旅游產(chǎn)品，文化旅游企業(yè)成立產(chǎn)品研發(fā)部門，或簽約長期咨詢服務(wù)機(jī)構(gòu)，緊扣熱點，思考市場需求，研發(fā)和創(chuàng)新旅游新產(chǎn)品這次疫情，讓人們更加敬畏生命。

　　【社交化】

　　5.導(dǎo)游式旅游直播可能成為新寵

　　秦始皇兵馬俑網(wǎng)紅導(dǎo)游冰蛋，因為其風(fēng)趣幽默的講解方式，在抖音引發(fā)大量關(guān)注，甚至有網(wǎng)友提出要預(yù)約冰蛋講解服務(wù)。導(dǎo)游的講解是對旅游景區(qū)最直接的推廣，導(dǎo)游在講解的同時也對文旅產(chǎn)品銷售進(jìn)行變現(xiàn)。

　　【IP化】

　　6.閉關(guān)修煉之后，報復(fù)性創(chuàng)新百花齊放

　　疫情后，身懷絕技的團(tuán)隊可能將突破行業(yè)思維局限，跨界合作和創(chuàng)意創(chuàng)新將成為主流。景區(qū)服務(wù)也成為景區(qū)競爭力之一，職業(yè)培訓(xùn)輸出，旅游行業(yè)人才輸出，亦可能成為景區(qū)一個新的收入點。

　　【融合化】

　　7.游客更傾向于有趣好玩的景區(qū)品牌

　　二次元，多次元文化逐漸邁進(jìn)主流文化舞臺，高顏值、重體驗、強(qiáng)參與、多互動，將成為未來發(fā)展的方向。

　　有趣比好看變得更重要，好玩比好用變的更有價值。具有震撼力的建筑和美感的景觀設(shè)計，主題化場景的營造，多樣化且主動型的互動方式，全時營銷產(chǎn)品的打造，每天、每周、每月、每季不同類型、主題的活動營造，游客隨時過來都會有好玩的，有好看的，有好吃的參與、互動、打卡，形成口碑宣傳效應(yīng)。 綜合