《因法之名》劇照

趙寶剛(資料圖)

　　李幼斌、李小冉、張豐毅領(lǐng)銜主演的45集法治題材的電視劇《因法之名》4月14日晚登陸北京衛(wèi)視黃金檔。該劇是中國(guó)第一部反映平反冤假錯(cuò)案的電視連續(xù)劇，根據(jù)真實(shí)案件改編。

　　題材 《因法之名》源于真實(shí)案件

　　“法治題材”一直是影視行業(yè)中一座亟須開(kāi)發(fā)的“富礦”，原來(lái)有人說(shuō)這樣的題材是一個(gè)“沙漠禁區(qū)”，但國(guó)家一級(jí)編劇趙冬苓和導(dǎo)演沈嚴(yán)、劉海波一同“啃”下了這塊硬骨頭。《因法之名》正是這樣一部取材于真實(shí)案件，著眼于還原社會(huì)真相與人性的優(yōu)秀作品。

　　《因法之名》講述了李幼斌扮演的部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)的刑警“葛大杰”因好友在追捕嫌犯時(shí)不幸殉職犧牲，由“怒”生“錯(cuò)”，間接導(dǎo)致冤假錯(cuò)案的產(chǎn)生。然而，礙于當(dāng)時(shí)司法制度的不完善，張豐毅扮演的檢察官即便心懷疑問(wèn)，也只得妥協(xié)現(xiàn)實(shí)。時(shí)隔多年后，李小冉扮演的新生代檢察官“鄒桐”與律師共同努力，多年冤案最終沉冤昭雪。

　　該劇將時(shí)代變遷、兒女情長(zhǎng)交織在抽絲剝繭又驚險(xiǎn)刺激的劇情中，情節(jié)由淺入深，震撼人心，全面展示出中國(guó)特色社會(huì)主義法律制度的進(jìn)步與發(fā)展。

　　話題 更關(guān)注對(duì)“受害人”的影響

　　“情”與“法”的矛盾創(chuàng)作是一個(gè)永恒的話題，“每一個(gè)人都會(huì)犯錯(cuò)，每一個(gè)人都有不為人知的‘秘密’。”趙冬苓表示，“我更關(guān)注這些人在冤假錯(cuò)案影響下的‘情感’與‘生活’，特別是‘受害人’一方。”

　　在公平正義來(lái)臨之時(shí)，當(dāng)沉冤昭雪之日，即便法律層面的糾錯(cuò)已經(jīng)完成了，但對(duì)每個(gè)人良知、心靈和精神的拷問(wèn)才剛剛開(kāi)始。無(wú)論是因?yàn)閼嵟瓫_昏頭腦而“誤判”的葛大杰、自小就被冠之以“殺人犯之子”的許子蒙，還是被關(guān)押數(shù)年又“無(wú)罪釋放”的許志逸，他們都沒(méi)有“錯(cuò)”，而人生卻被徹底顛覆。這也正是趙冬苓筆下被刻畫(huà)得最為生動(dòng)細(xì)膩的部分，“有些傷害是永遠(yuǎn)無(wú)法被治愈的，一件冤假錯(cuò)案影響的不僅僅是一個(gè)人，而是改變了幾代人的命運(yùn)”。

　　人物 趙冬苓：法律是我天生的興趣

　　趙冬苓從業(yè)近30年，創(chuàng)作了諸多膾炙人口的影視佳作，其中《激情辯護(hù)》《上學(xué)路上》《中國(guó)地》《紅高粱》等作品曾榮獲華表獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)中的最佳編劇獎(jiǎng)。其實(shí)，趙冬苓與“法律”之間也有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，無(wú)論是作品《獵狐》《冷案》還是作為全國(guó)人大代表提出的諸多議案無(wú)一不是圍繞“法律”而展開(kāi)的。

　　《因法之名》是趙冬苓近年創(chuàng)作中最喜歡也是最花費(fèi)心血的一部作品，“法律是我天生的興趣。”她直言，“我沒(méi)有辦法停止這份熱愛(ài)，它對(duì)我來(lái)說(shuō)如同手足”。只要與“法律”相關(guān)的題材，趙冬苓便會(huì)熱血沸騰，愿意不計(jì)代價(jià)地埋頭于創(chuàng)作之中，有機(jī)會(huì)就會(huì)去摸索嘗試。趙冬苓也指出，目前市場(chǎng)上一些法律與法治題材相關(guān)的作品都缺乏“合理性”，她直言，“如果真的想要寫(xiě)好這類(lèi)題材，必須下足工夫去研究學(xué)習(xí)相關(guān)法律知識(shí)”。

　　《因法之名》由于題材的特殊性，在創(chuàng)作時(shí)既要保持政治的正確性，又要保證劇本的真實(shí)和嚴(yán)謹(jǐn)性，為此整個(gè)團(tuán)隊(duì)也是煞費(fèi)苦心。

　　在創(chuàng)作劇本之初，為了更好地把握其中的法律細(xì)節(jié)，趙冬苓便深入司法機(jī)關(guān)學(xué)習(xí)了解內(nèi)部設(shè)置和工作流程，“檢察院會(huì)對(duì)我的寫(xiě)作工作進(jìn)行層層把關(guān)和指導(dǎo)。”她表示，“當(dāng)時(shí)得到的更改意見(jiàn)足足有幾頁(yè)紙之多，我全部熟記于心。”平時(shí)一有空閑時(shí)間，她便會(huì)潛精研思，不“放過(guò)”任何一條法規(guī)、一例法條?！兑蚍ㄖ分兴?ldquo;罪行”與“處理”都有與之相對(duì)應(yīng)的《刑法》和《刑事訴訟法》條款，“我們的法律在不斷完善，劇本也會(huì)時(shí)刻跟隨法條法規(guī)更新”，趙冬苓笑稱(chēng)，“我也算是‘半個(gè)法律人’了。”

　　沒(méi)刻意抹黑或頌揚(yáng) 通過(guò)真實(shí)還原真相

　　前期深入的調(diào)研和體驗(yàn)也給趙冬苓帶來(lái)了靈感啟發(fā)，“沒(méi)有一件冤假錯(cuò)案是有人故意而為之或栽贓陷害”。她指出錯(cuò)案比例逐年下降，“國(guó)家的司法制度在逐漸完善。”所以在《因法之名》中，趙冬苓并沒(méi)有故意“抹黑”，也沒(méi)有刻意“頌揚(yáng)”：“一個(gè)十足的‘惡人’或許會(huì)引發(fā)‘眾人討伐’。”但她表示希望通過(guò)真實(shí)來(lái)還原真相，“人性本善，我不想用嘩眾取寵的方式博得喝彩”。對(duì)趙冬苓來(lái)說(shuō)，生活本身是個(gè)“對(duì)立體”，充斥著沖突而又填滿了美好，“如何表現(xiàn)出這種‘矛盾’才是最關(guān)鍵的，通過(guò)‘無(wú)底線’的夸大人性惡或塑造虛妄的幸福和諧并不是現(xiàn)實(shí)主義。”

　　《因法之名》是趙冬苓編劇生涯中最為艱難的一個(gè)劇本，光故事大綱就反復(fù)更改了十四稿，在編劇行業(yè)里被稱(chēng)為“快手”的她完成整個(gè)劇本耗時(shí)一年之久。在寫(xiě)前六稿時(shí)就斷了思路，感到“舉步維艱”，不知如何繼續(xù)完成，那段時(shí)間對(duì)于趙冬苓來(lái)說(shuō)是“灰色”的。

　　趙冬苓坦言：“我一度懷疑自我，甚至感到絕望。但最終大家對(duì)于故事的肯定，給予我極大的鼓勵(lì)。”不僅是劇本創(chuàng)作中的困難，這部作品在審查過(guò)程中也面臨層層把關(guān)，幾度傳出播出消息，但一直卻未能實(shí)現(xiàn)。當(dāng)?shù)弥兑蚍ㄖ纷罱K在北京衛(wèi)視定檔時(shí)，她難以平復(fù)激動(dòng)的心情，“等待的過(guò)程對(duì)我來(lái)說(shuō)太漫長(zhǎng)了，這種煎熬的心情與創(chuàng)作時(shí)的痛苦根本無(wú)法相提并論”。(楊文杰)