近兩年的網(wǎng)文行業(yè)一直在面對(duì)嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，形勢(shì)的嚴(yán)酷從資本市場(chǎng)的反應(yīng)中可見(jiàn)一斑。同時(shí)，隨著新入網(wǎng)人口的減少與短視頻、音頻聽(tīng)書(shū)等新的文娛形式的崛起，行業(yè)發(fā)展的核心指標(biāo)付費(fèi)讀者人數(shù)和付費(fèi)收入都有所下降。然而，即便在此情形之下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展仍別有洞天。在“粉絲經(jīng)濟(jì)”的支撐下，受技術(shù)、市場(chǎng)和政策交織影響的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，在商業(yè)模式、互動(dòng)機(jī)制等方面都有新發(fā)展，在作家作品層面更有重大轉(zhuǎn)型和進(jìn)化。雖被外部力量反復(fù)沖擊，但“內(nèi)力深厚”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)仍穩(wěn)步向前。

　　近年來(lái)，網(wǎng)文行業(yè)內(nèi)部最大的事件是免費(fèi)閱讀的崛起，以及由此引發(fā)的免費(fèi)閱讀與收費(fèi)閱讀之爭(zhēng)。2018年5月，趣頭條旗下米讀小說(shuō)上線(xiàn)，以首創(chuàng)的“免費(fèi)閱讀+ 觀(guān)看廣告”模式引發(fā)了持續(xù)至今的免費(fèi)閱讀沖擊波。這一模式是以較低的價(jià)格向中小網(wǎng)站購(gòu)買(mǎi)中底層作者批量生產(chǎn)的用于“充書(shū)庫(kù)”的“套路文”，為對(duì)質(zhì)量要求不高但對(duì)價(jià)格敏感的用戶(hù)提供免費(fèi)閱讀服務(wù)，再通過(guò)大量投放廣告來(lái)盈利。6個(gè)月內(nèi)，米讀小說(shuō)就收獲了4000萬(wàn)用戶(hù)，同時(shí)日均用戶(hù)使用總時(shí)長(zhǎng)達(dá)到約4000萬(wàn)小時(shí)。免費(fèi)閱讀市場(chǎng)的極速擴(kuò)張?jiān)诰W(wǎng)文界引起了免費(fèi)閱讀是否將取代付費(fèi)閱讀的大論爭(zhēng)，甚至在作為網(wǎng)文創(chuàng)作中堅(jiān)力量的簽約作者中引發(fā)了恐慌。這一爭(zhēng)論持續(xù)了整個(gè) 2019 年。各方爭(zhēng)論的焦點(diǎn)在于“免費(fèi)模式是否可持續(xù)”以及“免費(fèi)模式對(duì)付費(fèi)模式的沖擊有多大”。

　　其中，閱文集團(tuán)CEO吳文輝的意見(jiàn)是對(duì)未來(lái)趨勢(shì)最有洞察力的。在他看來(lái)，“免費(fèi)的商業(yè)模式和收費(fèi)的商業(yè)模式，是長(zhǎng)期并存的”，并且“免費(fèi)帶來(lái)的是增量市場(chǎng)”，吸引的是“沒(méi)有付費(fèi)閱讀習(xí)慣、但也逐漸產(chǎn)生閱讀需求的用戶(hù)”，在更長(zhǎng)期的培養(yǎng)之后，“也將有機(jī)會(huì)把部分免費(fèi)用戶(hù)轉(zhuǎn)化為付費(fèi)客戶(hù)”，因?yàn)樽x者總會(huì)想看更好的作品。他認(rèn)為“免費(fèi)實(shí)際上沒(méi)有涉及到商業(yè)模式的變革，只是針對(duì)內(nèi)容的不同變現(xiàn)模型”，即把完結(jié)作品等存量?jī)?nèi)容和不具IP價(jià)值的流量作品的變現(xiàn)方式，從以訂閱為主變?yōu)橐詮V告為主。因此，在生產(chǎn)機(jī)制方面，免費(fèi)閱讀的崛起與其說(shuō)是挑戰(zhàn)了自 2003年起點(diǎn)中文網(wǎng)建立 VIP 模式后成功運(yùn)行至今的在線(xiàn)付費(fèi)閱讀模式，不如說(shuō)是成為了付費(fèi)閱讀的重要補(bǔ)充，并使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)模式進(jìn)一步完善。

　　其中，為網(wǎng)文作者和讀者的文學(xué)生活帶來(lái)最大改變的是“本章說(shuō)”的誕生，以及由此出現(xiàn)的作者-讀者互動(dòng)的新空間。2017年2月，起點(diǎn)讀書(shū)APP便推出“本章說(shuō)”等“批注點(diǎn)評(píng)機(jī)制”，將網(wǎng)文閱讀參與機(jī)制從PC時(shí)代(以長(zhǎng)篇書(shū)評(píng)為主)帶進(jìn)移動(dòng)時(shí)代。不過(guò)直到2018年，“本章說(shuō)”才真正表現(xiàn)出足以改造網(wǎng)文創(chuàng)作和閱讀生態(tài)的力量。“本章說(shuō)”是與移動(dòng)閱讀相適應(yīng)的新機(jī)制，讓使用手機(jī)閱讀的讀者可以在任意一段小說(shuō)文字之后，非常方便地開(kāi)展即時(shí)的點(diǎn)評(píng)，比在紙書(shū)上做批注更便利的是，作者可以立刻看到評(píng)論，而讀者之間也能彼此互動(dòng)。截至2019 年4月，起點(diǎn)平臺(tái)上已累積產(chǎn)生了7700多萬(wàn)條讀者“段評(píng)”。這讓網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的讀者人人可為金圣嘆，也讓幾乎每一部好作品都有了最嚴(yán)厲的批評(píng)家和最熱心的注釋者。“本章說(shuō)”最能體現(xiàn)移動(dòng)閱讀時(shí)代到來(lái)后，讀者參與是如何改變小說(shuō)的創(chuàng)作和閱讀方式的。如今，對(duì)于有簽約資格的作者，新章節(jié)上傳后，幾小時(shí)之內(nèi)，少則數(shù)十條，多則上千條的評(píng)論就會(huì)如野草般蔓延而出，覆蓋住文本的各個(gè)層面，給作者帶來(lái)山呼海嘯般的呼應(yīng)。“大神”“小神”們都在與讀者的“打情罵俏”“斗智斗勇”中，進(jìn)一步激發(fā)出創(chuàng)作靈感并保持住寫(xiě)作熱情，甚至有作者長(zhǎng)期在“本章說(shuō)”中吸取靈感而被戲謔為靠抄評(píng)論來(lái)寫(xiě)小說(shuō)。

　　認(rèn)真寫(xiě)作的網(wǎng)文作者今天都已經(jīng)離不開(kāi)“本章說(shuō)”了，當(dāng)起點(diǎn)為方便自審暫時(shí)關(guān)閉“本章說(shuō)”功能時(shí)，立刻有作者哀嘆，“沒(méi)有了本章說(shuō)，完全不知道自己寫(xiě)的怎么樣了……答應(yīng)我，一旦本章說(shuō)解開(kāi)，立刻發(fā)幾條好嗎?”幽怨之情可謂溢于言表。讀者甚至更加懷念，表示“起點(diǎn)關(guān)閉‘本章說(shuō)’，看書(shū)樂(lè)趣少一半，就像……羊肉串沒(méi)孜然，喝酒沒(méi)有下酒菜一樣”。“本章說(shuō)”對(duì)讀者的充分賦權(quán)使作者和讀者的互動(dòng)達(dá)到一個(gè)前所未有的高度，不但越出了印刷時(shí)代文學(xué)創(chuàng)作和閱讀能抵達(dá)的邊界，甚至超越了口頭文學(xué)時(shí)代說(shuō)書(shū)人和聽(tīng)書(shū)人的同盟，說(shuō)書(shū)人也無(wú)法想象自己可以得到數(shù)以千計(jì)的聽(tīng)眾的即時(shí)反饋。

　　與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)生了一次從人物設(shè)定、世界設(shè)定到文學(xué)資源和代表作家的整體性換代。其中，最具代表性的是獲2019年起點(diǎn)中文網(wǎng)月票總冠軍的《詭秘之主》。愛(ài)潛水的烏賊創(chuàng)作的《詭秘之主》對(duì)這一轉(zhuǎn)型是有充分自覺(jué)的，小說(shuō)中最重要的一對(duì)人物關(guān)系即是兩代穿越者之間的隔空互動(dòng)。第一代穿越者羅塞爾是過(guò)去20年男頻小說(shuō)主角的一種典型形象。羅塞爾攜帶著征服一切的野心穿越而來(lái)，發(fā)自草莽的英豪氣讓他十分善于在粗糲的風(fēng)沙中搏斗，不過(guò)再多的勇氣、堅(jiān)毅和狡黠也不足以幫助他實(shí)現(xiàn)那無(wú)盡的欲望。即使在“外掛”的幫助下登上巔峰，在這個(gè)神靈真實(shí)存在的異世界中，他最終發(fā)現(xiàn)自己不過(guò)是諸神之爭(zhēng)中推動(dòng)歷史前進(jìn)的小小工具，根本談不上擁有發(fā)自?xún)?nèi)心的幸福和真正的自由。作為后來(lái)者的克萊恩，這位第二代的穿越者則有點(diǎn)“宅”。他沉醉于普通的人間溫暖與世俗幸福之中，不僅沒(méi)有鋼鐵雄心，甚至很有些中產(chǎn)階級(jí)的多愁善感和小市民的庸俗氣。不過(guò)，在自己所愛(ài)的生活和所愛(ài)的人被損害、被侮辱之后，他愿意且能夠承擔(dān)起責(zé)任，為了復(fù)仇、更為了擁有可以選擇自己生活方式的自由而戰(zhàn)斗?！对幟刂鳌分械膬纱┰秸邔?duì)應(yīng)的不僅是兩代男頻小說(shuō)主角，更是兩代中國(guó)人：改革開(kāi)放的一代，以及成長(zhǎng)在物質(zhì)相對(duì)豐裕的社會(huì)里的新一代。劃分這兩代人的并不只是年齡，更是“三觀(guān)”以及生成著“三觀(guān)”的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。他們之間雖然仍有深刻的連續(xù)性，但斷裂更為明顯。通過(guò)調(diào)用“克蘇魯神話(huà)”這一新資源，愛(ài)潛水的烏賊還創(chuàng)造出了一個(gè)新的世界。小說(shuō)所構(gòu)建的世界在本質(zhì)上是非理性的，這一非理性的“源代碼”在創(chuàng)世之初就被寫(xiě)下，人類(lèi)的理性以及建立在理性之上的文明只是一種偶然。這當(dāng)然是后現(xiàn)代的，其實(shí)也是前現(xiàn)代的，是重新走進(jìn)神話(huà)世界去面對(duì)人類(lèi)理性無(wú)法應(yīng)對(duì)、無(wú)法理解的種種不可名狀的未知與恐怖。在這個(gè)“后人類(lèi)時(shí)代”，這種不確定性再次降臨到了我們的世界，而這一設(shè)定也完全改變了過(guò)去洋溢在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中無(wú)限進(jìn)步的樂(lè)觀(guān)。在《詭秘之主》中，擁有超自然力量的“超凡者”實(shí)力越是強(qiáng)大就越容易失控、異化成為各種怪物，對(duì)力量的無(wú)限崇拜和偏執(zhí)追求由此被消解，力量由目的轉(zhuǎn)化為工具，開(kāi)始為獲得和守護(hù)一種更好的生活服務(wù)。

　　縱觀(guān)2019年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r，雖然外部形勢(shì)嚴(yán)峻，但在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“粉絲經(jīng)濟(jì)”與建基其上的作者—讀者共同體的支撐下，網(wǎng)文界頂住壓力、別開(kāi)生面，創(chuàng)造了新時(shí)代的新氣象。此外，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“走出去”也從內(nèi)容傳播進(jìn)化到了模式輸出，并在由中國(guó)本土的“起點(diǎn)模式”國(guó)際化而成的“起點(diǎn)國(guó)際”模式和從海外的粉絲翻譯網(wǎng)站 Wuxiaworld 孕育出的“Wuxiaworld”模式這兩條道路的競(jìng)合中，持續(xù)提升著自身的世界影響力。尤其在行業(yè)發(fā)展遭遇瓶頸之后，“網(wǎng)文出海”不只被賦予文化上的意義，也開(kāi)始被視為產(chǎn)業(yè)的突破口。

　　(吉云飛)